對于危境的控訴，木蘭怎么可能認(rèn)罪。這件事本就難論對錯，多🕳方博弈能實現(xiàn)共贏的方式很少，需要所有參與者同心協(xié)力才有可能達(dá)成。損人利己的模式才是博弈的常態(tài)，也就是老子說的：“人🎒🎼之道，損不足而奉有余”。

    木蘭同時也很明白危境生氣🍶😛的原因。畢竟損人利己的模式，與【危境三項協(xié)議】的第三🥕📧協(xié)議【互助協(xié)議】相違背。

    鑲嵌在源代碼里的【危境三項協(xié)議】，從某種🌱🅿意義上可以看成是危境的個人原則。木蘭的行為算是觸犯了危境的原則，那危境朝木蘭生氣也沒有什么不對的地方。

    到頭來，又是吉岡家把好處給占了，木蘭莫名其妙😣👂地幫他們頂包。為了安撫危境的情緒，木蘭不🚈😾得不答應(yīng)要回饋高句麗一些好處，主要針對那些因企業(yè)破💳⛰產(chǎn)而失業(yè)的普通民眾。

    拿到危境給的一份數(shù)據(jù)報告，木蘭對危境生氣的原因，🧜🐤又有了一個更全🐝🍅面的認(rèn)識。與木蘭前世時空同階段的高句麗相對比，這個時空的高句麗經(jīng)歷風(fēng)暴后要狼狽許多，

    這里邊木蘭的影響著實不小。🏭吉岡家💜🧐向⛵高句麗輸出暴力集團的行為，都只是其中一項較小的影響。

    對📓高句麗沖擊最大的，非“CRAFT科技”的崛起莫屬?！癈RAFT科技”在電子領(lǐng)域取得的成就光耀奪目，幾乎將某星的電子產(chǎn)品徹底擠出了國際市場。

    這種局勢下，該寡頭財團侵占了更多份額的援助基金，試圖在其他領(lǐng)域打開局面。這種🥖🚌侵占行為不僅使得援助基金并不能按照預(yù)期那樣，全面盤活高句麗的經(jīng)濟。還助紂為虐地幫助某些寡頭財團，更加血腥地吞并中小企業(yè)。

    里德·理查茲之所以會在高句麗虧得分文不剩，暴力😯🔎集團的騷擾只是在中小企業(yè)身上割開了一道傷口。真正如同嗅到血腥的大白鯊將那些中🐠🧡🙇小企業(yè)鯨🚗吞的，正是高句麗的寡頭財團們。

    危境🤹給木蘭的數(shù)據(jù)報告，其實是一份自殺名單。面對這份名單的時候，木蘭要說毫🐢無觸動是不可能的，但也不存在多么的懊悔與虧欠。引發(fā)這次金融危機的根本原因，是亞洲經(jīng)濟發(fā)展泡沫過🦂🧛大造成的。而挑動金融危機的直接兇手，都是來自歐美的國際炒家。

    高句麗確實有觸目驚心的數(shù)十人牽手跳樓🚰👊，霓虹同樣有魂飛魄散的數(shù)十人成排🗺🏜臥軌。金融風(fēng)暴席卷而來，所過之處哪里不是哀鴻遍野？

    也就香江運氣好，七月🌟一號回歸諸夏，七月二號風(fēng)暴刮起。得到諸夏政府的全🍢力救市，香江是四小龍、四小虎中唯一沒有崩盤的。

    事后復(fù)盤的時候，光這微妙的時間差，就惹得木蘭懷疑后邊的黑幕絕不簡單。這場金融風(fēng)暴若是再早爆發(fā)一些，就🕟👦得是大不列顛來為香江掏錢救市。

    撇開諸多前因不談，木蘭打算回饋高句麗的方式📭還是老三樣：搞電影、搞🌓投🎆😵😰資、搞基建。

    在奧運會開始前，木🐄🔎蘭就以短篇的方式，📩寫出了《素媛》、《寄生蟲》、和《國家破產(chǎn)日》三部電影的基本情節(jié)，并進(jìn)行發(fā)表。之后通過相同的手法，將他記憶深刻的電影都抄了一遍，包括《七號房的禮物》、《新世界》、《與罪犯的戰(zhàn)爭》、《空房間》、《追擊者》、《恐怖直播》、《殺人回憶》、《熔爐》、《建筑學(xué)概論》、《老男孩》等等。

    木蘭先發(fā)表的目的是為了搶注版權(quán)。因為用電影回饋高句麗的重點，并不在于電影的內(nèi)容，而在于通過拍電影的方式，為高句麗一些人提供工作。也就意味著，這批電影不能再靠危境的特效和鮑勃的能🛅💱🥋力，小作坊、高效率的完成。

    這些將作為一個電影公司，支撐其發(fā)展十年以上的素材🧖🤜資本。若是不提前寫出來搶注版權(quán)，鬼知道十年之中哪些電影故事會被其💈😾原創(chuàng)作者拍出來。

    至于木蘭這么做是否算是搶了原本就屬于高句麗人的飯碗？首先，木蘭做這些的初衷是安撫危境，又不是真正的要幫助高句麗實現(xiàn)偉大的崛起。其次，木蘭最多搶了導(dǎo)演和編劇的飯碗，其他幕前幕后的飯🍟碗還會回流到高🕥🐎🎡句麗。最后，用高句麗的未來來拯救高句麗的現(xiàn)在，從哲學(xué)層面屬于一種自我救贖的過程。

    摁，準(zhǔn)確來說，導(dǎo)演的飯碗也不是木蘭搶去的，變種人鮑勃將接過導(dǎo)演工作。所謂演而優(yōu)則導(dǎo)，盡管只有短短半年，但經(jīng)過十部電影的高強度磨練，鮑勃的演技已然爐火純青，對于拍電影的理解也到了深諳其道的地步，完全能扛起導(dǎo)👉🤲🦉演的重任。

    木蘭唯一搶走的，是編劇的飯碗。既然有機會當(dāng)編➗🐑🗒劇，木蘭又怎能錯過往電影🥀👦🔬中摻雜私貨的機會。

    比如《素媛》、《📦寄生蟲》、和《國家破產(chǎn)日》就被木蘭串成系列電影。從事件的時間順序上，是先有《國家破產(chǎn)日》，再有《素媛》，💉最后到《寄生蟲》。但電影的上映順序則是《素媛》、《寄生蟲》、《國家破產(chǎn)日》。

    《素媛》的故事講述一個普通家庭的未成年少女素媛，在遭遇流浪漢光之致殘性的♿🔀🏳施虐后，是如何走出心靈陰影，和重新面對生活的。

    《✡🎅🌎寄🐂生蟲》的故事講述無業(yè)游民的金家四口，因金家長子偽造文憑，而應(yīng)征為富豪家的千金家教開始，又如何一步步侵占富豪一家。

    《國家破產(chǎn)日》的故事則基于這次金融危機的背景，講述高句麗三個階層的人們，📉🤶🕖在國家破產(chǎn)倒計時🏕的一周里，都做出了怎樣的選擇。

    用兩條邏輯來解釋這種順序的調(diào)換：

    其一，底層的丑陋源自社會的沉淪，高層的丑陋加🍽🔊劇社會的沉淪；

    其💍🎡🕘二，國家破產(chǎn)最多引發(fā)金融危機，人性的迷失導(dǎo)致民族的消亡。

    而為✖了突顯出🙍這兩條邏輯，木蘭對三部電影的劇情做了些改動。

    《素媛》的故事時間設(shè)定在金融危機后的第五年，木蘭沒有對主體情節(jié)做改動，🌀🧓🛫修改的是電影的結(jié)局：流浪漢光植被判死刑，小女孩素媛剛剛重新展露燦爛的微笑，緊接著就被另外一名流浪漢給迫害。這🤬一次，素媛沒有挺過摧殘，再也沒有重來一次的機會。第二位流浪漢同樣在社會輿論下被判死刑，可這名流浪漢在死前卻對著鏡頭說，這是他們名揚四海的捷徑。這宣言預(yù)示著：將有更多的類似慘案，發(fā)生在高句麗的街頭巷尾。

    《寄生蟲》無論是時間線還是故事線都承接《素🛰媛》?！端劓隆分械谋瘎?，可視做底層對中層的實際報復(fù)?！都纳x》里的沖突，則可看成底層逆襲高層的一種縹緲幻想?！?#127750;🧒✅寄生蟲》里金家四口的逆襲之路越是曲折離奇，意味著底層民眾想要翻身希望越是縹緲虛無。《寄生蟲》作為三部曲的故事結(jié)局，時間放在經(jīng)融危機的十五年之后。金👮🖊家四口與富豪一家同歸于盡，就成為一種預(yù)言：當(dāng)人性消失時，民族終將滅亡。

    《國家破✒🏘🆘產(chǎn)日》的原套路太過明顯，作為中層抗?fàn)幷叩拇?，韓詩賢雖據(jù)理力爭，卻拿不出有效的“止血”方案，讓電影的反思欠缺沖擊與深度。木蘭對電影的改動，就從韓詩賢的“止血”方案動刀，力推計劃經(jīng)濟。借韓詩賢的口，慫恿國家從各個寡頭財團手中，強行收回諸如：航天重工、海洋重工、汽車制造、軍工制造等等企業(yè)🛴。甚至喊出：讓某星為我們造電視就好，的口號。而韓詩賢也因為這句口號，在電影最后死于車禍。

    題外話：這也算木蘭用電影的方式💾🕴🛀幫“CRAFT科技”❣打擊某星。

    《國家破產(chǎn)日》🖋🕵的故事時間開始于金融危機之前。作為🐅🌦🧀三部曲中最早發(fā)生又最后上映的一部，三部電影就是在用排序的方式給出一種解答：由于國家在金融危機中破產(chǎn)，整個社會發(fā)生劇烈動蕩，才會引發(fā)《素媛》的悲劇與《寄生蟲》的沖突。梳理出：“底層的丑陋源自社會的沉淪，高層的丑陋加劇社會的沉淪”這一邏輯。

    《國家破產(chǎn)日》在表面上起到了解釋現(xiàn)象、揭露原因的作用。可經(jīng)過這種上映順序的安排，無形中是為預(yù)言《素媛》與《寄生蟲🌝》提供理論基礎(chǔ)。三部電影在兩條邏輯的編織下，攪成一團解不開的結(jié)：一個國家若不能理智參與市場經(jīng)濟，那么這個國家勢必淪為資本的奴隸。國家破產(chǎn)日既是民族消亡倒計🛴時的開始。

    木蘭為了讓三部電影更像是三部曲，將名字調(diào)整🎅⬆😕為🔲⬛：《素媛許愿日》、《金家寄生日》、和《國家破產(chǎn)日》。